名流書房: 11月 2014

勿忘我，情人
作者：楊淇竹

智利，隔太平洋遙望於台灣，遠處南美洲版塊西語系國家，她因陌生不被眾人熟悉，但曾有聶魯達（Pablo Neruda）情詩可供連結。《二十首情詩和一首絕望的歌》（Veinte poemas de amor y una canción desesperada）、《一百首愛的十四行詩》（Cien sonetos de amor）是熟悉譯本，其餘，很難從繁體字界域找到蹤跡，在詩人踏上旅途之前，我們只能想像……

十月台灣秋季，跨越36小時飛行，迎接智利初春到來，李魁賢依循詩人軌跡（Tras las Huellas del Poeta）抵達聖地牙哥，參與國際詩人交流活動，沿路暫留聶魯達故居、奧斯卡．卡特斯特羅（Oscar Castro）墓園、米斯特拉爾（Gabriela Mistral）紀念館與其墓園、洛斯．維洛斯（Los Vilos）港市等地，他將嚴肅參訪行程轉化成抒情語調，以二十首情詩獻給台灣與世界。

情詩為題，並非難以想像，從聶魯達情詩，或米斯特拉爾致情人的《死亡十四行詩》（Sonetos de la muerte），均可窺見智利人感情澎湃，詩人深受此地氛圍感染，跨越世紀透過詩，與之對話。情人，這特定語彙，在李魁賢眼裡取代人轉換成——智利，情詩書寫對象既抽象又具體，融合了多種意符。

二十首情詩看似連貫，卻各自獨立成篇，如何引領尚未開始《給智利的情詩20首》，本文給予了一些提示：從〈勿忘我〉詩篇出發，探索詩人內心私語。此詩聯繫於劇作家卡特斯特羅浪漫天性，李魁賢運用「勿忘我」回憶曾在其墓園朗誦的經過，當短暫相交過後，怎麼脫口「勿忘」卻成別離之際，難題掙扎。首段以「遺忘」凸顯勿忘，訴說記憶主體與客體間，維繫於期待（他人）勿忘與不該（自身）遺忘的天平上，預設感情投射所生患得患失；接續到第二段，詩人放寬標準，透露無須為此大費周章，美好瞬間自然封存於記憶，而遺忘不論自己或他人，心境應放寬不囿執著；最終第三段點出了重點：

遠從台灣橫渡太平洋

在你墓前朗誦勿忘我詩篇

讓你知道即使隔離世代

隔離語音障礙

也有台灣詩人自發

已非浪漫歲月的浪漫行動

我也想對誰說勿忘我

但我說不出口

只能在內心裡自白

勿忘我呀勿忘我

揭示朗讀行動不因語言、世代有所隔閡，詩人濃厚之愛恍若浪漫劇作家，但劇作家對世人吟唱的勿忘我，卻緘默在李魁賢內心，無法脫口，留下些許感傷。

勿忘，實質乃情感眷戀，有情才期待勿忘。依循線索，〈在妳身邊的日子〉、〈妳成為我的〉就容易理解。兩首闡述對象都圍繞於「妳」，自「妳」延伸出情人私語空間。前者用「短暫日子」為時間長度做一解釋，記憶則是涵蓋整個空間的元素；此記憶內，唯有心可憑藉妳，憑藉已脫離實質形影和聲音的妳，然後詩人把時間拉長，長至沒有設限的「告別世間」未來，時間幅度延展出別離後濃烈思念，思念也同時設問「妳會不會記得一位台灣詩人」，這樣謎題繚繞於似是似非的解答。〈妳成為我的〉採取喉舌、柺杖、心靈三階段描摹，私密空間刻劃著情人彼此相互扶持，表現在結合內外語言替代詩人發聲，包容身體心理平衡扶持詩人行走，融合真情、風景幫助詩人記憶，深情卻流露相識恨晚，無奈只能停留在分離前夕。

詩人寄予無限鍾愛，亦假託仙人掌傳情。其因源自智利有種獨特仙人掌花，花稚嫩且白皙，醒目綻放於多刺仙人掌上，被李魁賢喻作純潔及愛情，閱讀〈智利仙人掌〉即能探知奧祕；而他使用仙人掌連接手掌意象，以「掌握」生動地描繪目光深受掌花吸引，等同深受智利種種所吸引：

仙人掌正掌握我的感情

在智利春天來到時

開出小小銀白花蕾

在荒蕪砂礫地

不需雨水灌溉

只期待妳不時看一眼

詩人不時透露期待，等待情人的呼喚、回望與記憶，這些片段拼湊李魁賢參訪地圖，遍布聖地牙哥、洛斯．維洛斯、葡萄園市（Viña del Mar）、塞廉納（La Serena）等地輾轉，終在〈情人的名字〉揭開內心激盪：「告別並非徒然仳離／再見就是期待下一次見面」、「智利智利我呼喚妳」訴說勿忘，訴說再會，訴說我情人，智利。

聶魯達曾在回憶錄追憶童年，當時無意發現母親皮箱暗藏無數封情書，讓他驚豔伴隨著成長並開啟閱讀的欲望，這些署名給陌生女子瑪麗亞，進入聶魯達戀慕、幻想世界。《給智利的情詩20首》同樣暗藏驚豔，你可以肆意遙想智利白晝、星空、海港以及仙人掌，就如聶魯達稚嫩的心。可是別忘記20首情詩中，沒有載明別後黯淡悲傷，卻透過李魁賢翻譯〈今夜我會寫下〉隱約由聶魯達脫口而出：

因為像這樣整夜我擁抱她在懷裡

我的神魂悲傷失去了她。

雖然這是她造成我最後的痛苦
我還是要把這些最後的詩寫給她。

名流書房

2014/11/30

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《給智利的情詩20首》導讀